卡里普索——一部短片的脚本

想象所有你认识的、曾经认识的人，同时在某一家餐厅用餐。不包括那些你已经遗忘、对你不再有意义的人，不包括无关紧要的过客，陌生人。在此刻，每一个你能够记起、想要重温和他们一起的回忆的人，想象他们，此时在同一家餐厅用餐。他们之中的多数是相互陌生的，互相认识的一些人也以为他们在这一家餐厅相遇只是偶然。你也在那一家餐厅，坐在吧台，只有你知道，今天的晚餐是精心计划的，你是这一部短片的导演。出演这部电影的每个演员要把这一点牢记在心，他们无知无觉，如同电影之外的每一个普通人，如同你，我，他（她）。这部电影的导演要根据他（她）的想象将这一场景具体化。

导演独白：

“我全部的生活只有电影，我构思电影，完成拍摄，然后又开始构思另一部电影。这是我全部的生活，因为电影是我唯一所知、所能的事。”（这一段取自另一位导演的自白，但此处的相似性应表现为一种巧合）

我曾是一名演员，在一部电影里，我可以成为一个角色，表演并体验那个角色的生活。然而，一名演员并不理解一个角色，他（她）也无法理解一部电影里除他（她）以外其他的角色。只有电影的导演，能够理解电影中的角色，因为他（她）不参与其中，他（她）不需要表演。

昨天，在一处公共场所，我独自坐着，一个中年女人走来坐在我的近处，她看书，我看向别处，后来看她。有很久，我想要同她说话，但我最后什么也没有说，起身离开了。

我那时在用耳机听一首音乐，名叫Calypso，卡里普索。

（导演独白完）

拍摄的场景根据导演的想象设定。

地点：纽约，第八街西段与格林威治大道交汇处的一家意大利餐厅。古雅、别致的室内装饰，导演应在这里构思取景的角度，拍摄的程序。餐厅十分拥挤，嘈杂，门口总聚集着刚进来或者正要离开的客人。

时间：晚餐，在八点到十点间完成拍摄。

角色：根据拍摄进程决定主角、配角和次要演员。主要演员不多于十人，分散在餐厅各处，参与在不同餐桌的不同对话中。

拍摄：将拍摄过程本身也用镜头记录下来，包括导演构思影片的过程，以及摄影师、录音师、灯光助理的协作。

配乐：Calypso，爵士乐风味的沙发音乐（lounge music），主要乐器是轻佻的酸性贝斯，手鼓，沙锤，电鼓，轻柔的电音钢琴，中音萨克斯，采样女声，合成器提琴。舒缓，平静，忘情，电音卡里普索。

此时此刻我已准备好了做出改变
我那么在乎他，却发现
一切都是幻想，我对他的感情也太过强烈

我们的恋爱关系基本上很好
如果我能不仅投入更多的时间
也奉献更多的自己
我想一切都会变好

导演独白：

在我起身离开之前的那段很久的时间里，我极其强烈地想要找一个话头，和她搭讪，而且我感到，她也明确感到了我的愿望。她看书，不迎接我的目光，但也没有抗拒，仿佛在等待我鼓起勇气上前和她说话。然而，那样的对话只能发生在电影中，由导演构思、精心计划，之后由两个演员分饰两个角色，女演员低头看书，男演员走上前，和她搭讪。镜头外的摄像师、录音师、灯光监理合作把这段情节记录下来，留待剪辑。

然而只有在一部电影里，才会有导演，只有导演能够理解电影里的角色，因为他（她）不参与演出和拍摄。在电影之外，没有人能够理解自己，或理解别人，因为我们宿命地随时随地参与着演出和拍摄。

走上前，和一个陌生人搭讪，最严重的负面后果不过是窘、歉意、尴尬，然而，在至少十分钟的时间里，我极力挣扎而无法做出一串在电影里无比寻常、轻易的动作：起身，找一个可能的话头，和一个陌生的中年女人说话。是什么力量攫住了我？我无法言明，只感到那种抵抗的力量无比剧烈，无法克服。

我感到如果那时我不控制局面
如果我让他来掌控一切
我会失去重心
浪费时间
总之
没法探寻其它那些可能性

我还以为我会安然无恙

两个吧台服务生的对话：

男演员用启瓶器开酒瓶的木塞子，开到一半，塞子损坏，拔不出来。女演员说：“把启瓶器转到底。”男演员照做，把木塞子拔出来了。女演员接过酒瓶，调兑鸡尾酒，盛酒的杯子剧烈摇晃……

料理明火烤箱的厨师把新制的披萨送进炉子，把烘好的取出来。各个餐桌上的谈话如常进行着……

想象所有你想要重温与他们在一起的记忆的人，此时正在这家餐厅不同的餐桌上用餐。

（电影
是一连串精心计划的偶然）

开始拍摄。